Pé

Em anatomia, o pé é a extremidade dos membros dos animais terrestres que assenta no solo. No homem e outros bípedes, o termo se aplica apenas à parte final das extremidades inferiores.

O pé dos mamíferos divide-se em três partes:

Tarso - a parte superior, que liga com os ossos da perna;
Metatarso - a parte mediana; e
Dedos - o número básico é de cinco dedos que normalmente se encontram virados para a parte dianteira do animal, mas nos ungulados, é a ponta dos dedos (que geralmente estão reduzidos em número e composição) que assenta no solo.

Existem ainda outros termos para designar vulgarmente algumas partes do pé:

"Planta do pé" - a parte do pé dos bípedes que assenta no solo; é formada pelo calcanhar e pela face inferior dos ossos metatarsais e das falanges e é coberta por pele mais espessa do que no resto do corpo;

O calcanhar é a expressão vulgar para o osso calcâneo;

O tornozelo é a articulação do pé com a perna.

Nas aves, o pé tem geralmente quatro dedos que podem ser oponíveis, 2 a 2 ou 3 mais um, para segurar o suporte em que elas se assentam. Nos animais invertebrados, os pés têm uma estrutura muito diferente da descrita acima, dependendo do filo a que pertencem.

Ossos dos Pés

O pé humano é uma estrutura complicada consistindo de 26 ossos.O pé é formado pelo tarso, metatarso e dedos. O tarso possui sete ossos, um a menos que o carpo (da mão). Dois desses ossos fazem a articulação com a perna (tíbia e perônio). O maior osso do tarso forma o calcanhar (o calcâneo).Os outros cinco ossos são os cubóides, que formam parte do peito do pé. O metatarso é formado por cinco ossos, que são prolongados na frente pelos dedos. Os dedos do pé são cinco e cada um deles possui três falanges. O dedão, assim como o polegar da mão, possui duas falanges.

1°) Sobre uma questao que me chamou atençao no texto "Corpo no Teatro: Primeiras Reflexões", foi sobre o alto conhecimento corporal, as formas para que isso aconteça e o relacionamento da voz com os gestos e a postura. Sendo que o conhecimento corporal fundamental para o aprendizado do ator, pois somente assim ele compreedera que seu corpo podera assumir diferentes formas.

2°) Um questionamento que me fiz durante a leitura deste texto, foi como se estimularia a capacidade de se expressar e de compreender o corpo das pessoas que vivem em cidades grandes, fechadas pelos meio de massa?

Wesley Melo

Teatro: ensino, teoria e prática/ Corpo no Teatro: Primeiras Reflexões.

Um aspecto importante está apontado no trecho: "O trabalho corporal para o teatro estimula o auto conhecimento e a capacidade de observação de posturas, gestos e ações que inundam o dia-a-dia". Muito ou pouco conscientes, estamos sempre nos expressando através do nosso corpo por gestos, ações ou mesmo por palavras. Quando passamos a trabalhar os nossos movimentos corporais de forma mais consciente, passamos também a entender quais os sentimentos ou emoções que nos levam a agir de determinadas maneiras. Através da percepção do corpo, nos tornamos juízes até mesmo da nossa personalidade, pois ela é dada pelas nossas ações e expressões.
Já uma grande dúvida é: "A personalidade de um indivíduo pode ser completamente revelada apenas por suas características corporais ou essa percepção vai além do que pode ser representado pelo corpo?

Por Larissa Silva Resende da Cruz - Primeiro Período - Teatro - UFU

Corpo no Teatro: Primeiras Reflexões

Corpo no Teatro: Primeiras Reflexões

Uma questão importante:

“No parquinho as ações são previsíveis. (...) Já no quintal os estímulos são numerosos e imprevisíveis.”
Acredito na importância de uma criança ter acesso a diferentes tipos de estímulos para desenvolvimento da sua capacidade motora e criativa. E é interessante perceber que mesmo aqueles indivíduos que têm acesso a esses estímulos diversificados, mas estão inseridos em um “meio social” cheio de preconceitos e tabus, acabam sendo privados de experiências riquíssimas para o desenvolvimento da consciência corporal.

Uma grande dúvida:

O desenvolvimento da consciência corporal permite ao ator “despir-se” COMPLETAMENTE de suas características pessoais?


Maria Isabel Matos - "Bebel"

Teatro: Ensino, Teoria e Prática

Importante: A consciência corporal faz com que o indivíduo use da sua sensibilidade para olhar para si e para aos seu redor, compreendendo o contexto cocio-cultural, e observando, pode-se ampliar o vocabulário corporal, ou seja, esta consciência permite usar de variados jeitos de expressar, locomover-se, movimentar-se no dia-a-dia, como exemplo hábitos comuns e rotineiros do cotidiano. Feito isso, o indivíduo tem a total liberdade de usar da sensibilidade com os outros para criar um personagem.

Dúvida: Um indivíduo pode ir além de sua capacidade fisio-emocional para expressar algo?

Ensino, teoria e prática

1-

Achei super relevante o contexto sociocultural que pode influenciar as pessoas, principalmente o trecho que fala da diferença de uma criança que cresce brincando vivendo com a natureza e de uma criança que cresce em parquinhos de fast-foods.

2-

aEssa crianças cresceram com atitudes e vivencias diferenciadas?

a Existe algum meio de levar o estimulo da consciência corporal à pessoas sedentárias?

Saimon Silva Ramos ~~~

por Ana Paula Botelho

Uma questão importante: O corpo do ator não é um modelo de corpo ditado pela sociedade e pelo modismo. O ator deve possuir muito alem de uma forma física padrão, ele deve ser dotado de habilidades, e com a capacidade de trabalhar expressando diversas formas, explorando a sensibilidade, a emoção, o pensamento, a voz, a postura, tomando consciência também dos sentidos corporais entre outros. Pois o corpo é seu principal material de trabalho.

Uma duvida:Com a consciência corporal somos capazes de reeducar todo nosso corpo, gestos e movimentos que fazemos automaticamente no cotidiano, mesmo com problemas adquiridos com a vida globalizada?

Teatro: Ensino, teoria e prática

Uma questão importante

Acredito que algo relevante e que saltou aos meus olhos no texto foi a questão das diferenças. Numa sociedade que impera modismos, condutas previamente estabelecidas e formas e jeitos de ser, aquele que simplesmente “é” destaca-se dos demais, e muitas vezes até recebe o isolamento como resposta. À partir do momento que as diferenças são encorajadas, o ser humano torna-se livre e a versatilidade enriquece o ambiente e as pessoas que o compõe. Ser o que se é...agir com a verdade do movimento...pra mim essas são grandes questões a serem avaliadas por todos.


Uma grande dúvida

Se a forma de uso do meu corpo sofre influências hereditárias, sócio-culturais e de memórias corporais, qual o processo que devo fazer para deixar essa “bagagem” mais neutra na composição de um personagem? Eu uso tudo que tenho para o compor ou busco a separação disso para ter a liberdade de criação? Parece que não estou sendo clara, então um exemplo:
Um copo com água- eu
Influências externas: gotinhas de corantes azul, amarelo, vermelho...
O que preciso representar/meu personagem: Verde
Para eu expressar em meu corpo essa cor, para as pessoas enxergarem “verde” em mim o processo de criação deve ser a composição das cores que tenho até chegar no tom de verde, ou o melhor é eu me desprender das cores de mim e apenas “pingar” o verde???
Uma indiana que vai representar uma brasileira desprende-se de tudo que tem, ou usa o que tem para compor sua meta???
Que papo mais maluco!
Mas essa é minha grande dúvida...

Juliana Silveira

Teatro-Ensino Teoria e Prática

Elemento Importante:

É interessante o fato da sociedade querer moldar, definir um padrão correto e belo de ser, agir, sentir e pensar,fugindo da realidade de cada um. Sendo que, o corpo é tratado pela nossa sociedade como uma mercadoria, dentro de modismos, sem relação direta com as sensações, as emoções e os pensamentos.
Na maioria das vezes, nos esquecemos que podemos aproveitar várias experiências mais próximas da natureza e descobrir estímulos, capacidade de expressar diferenças; fora desta forma mecânica e repetitiva da nossa sociedade.

Duvida:

É possível no meio desta sociedade urbana, cheia de padrões ditados, encontrar estímulos que possibilitam experiências mais ricas como, por exemplo, no meio rural ?


Juliana Lopes

por Bárbara Lamounier

Duvida: No texto fala que todos nos carregamos experiências das nossas vidas e até que ponto isso e bom para o ator na composição de uma personagem?


Importante:Que por mais que os atores já conheçam o seu corpo, é importante sempre continuar suas pesquisas corporais através de novas experiências.



Bárbara Lamounier

CORPO NO TEATRO: Primeiras reflexões

Achei que o texto tem vários pontos importantes, mas o que achei mais relevante foi o comentário de Burnier de que conforme formos nos auto conhecendo corporalmente conseguiremos ao mesmo tempo nos desvencilhar disto (leia-se nossos gestos, posturas, emoções e etc) e assim construirmos corporalmente um outro, um personagem.

A respeito da duvida não é bem uma duvida explicita e sim uma vontade de saber mais a respeito das três dimensões que possuem uma direção e uma direção oposta que seriam o alto-baixo, direita-esquerda e frente-tras.

Corpo no teatro

No Brasil, devido a mistura de culturas, existe uma grande diferença nas estruturas físicas, talvez o país mas rico em tipos. A cultura, a educação e o espaço são coisas essenciais para moldar o corpo e personalizar movimentos. O trabalho pode levar o indivíduo a movimentos mecânicos, esses que desprezam o pensamento e o sentimento, um fator triste da nossa realidade.

A auto-educação pode nos levar a desvincular a nossa movimentação com a herdada biologicamente?

Breno Ferreira Maia

por Mariana Montezel

* Uma tema importante:

O que eu achei importante no texto foi como o contexto sociocultural pode influenciar na vida das pessoas, especificamente na parte que fala da diferença de uma criança que cresce brincando no quintal de sua casa com a natureza e de uma criança que cresce brincando em parquinhos de fast-food.

* Uma dúvida:

O que é presença cênica?

Questões a respeito do texto.

Dúvida: O texto fala em sentir sensações antes de interpretá-las e também em vestir um personagem, mas se o personagem não tem as mesmas reações que agente, como devemos transpor essas sensações e modificá-las de acordo com o personagem?

Importante: Uma questão importante do livro é a utilização das diferenças corporais e da cultura corporal de cada pessoa, como uma bagagem de conhecimento pessoal que pode ser utilizada a favor em uma atuação!

Felipe Brognoni Casati

por Gabriel Pazotto

uma questão importante:

O teatro não escolhe a pessoa, não importa se esta seja magra, gorda, rígida ou flexível.
Qualquer um, em diferentes âmbitos, pode entrar em cena e fazer parte do espetáculo.

uma dúvida:

É possível um corpo moldado aos padrões sociais ser sadio?

"O corpo no teatro: Primeiras Reflexões"

1- Uma questão importante é a de estimular as crianças a brincarem em ambientes naturais, para que elas possam adquirir desde cedo um conhecimento sobre formas, texturas e cores, alem de aumentar a criatividade, adicionando um certo conhecimento que vai ser usado também no futuro.



2- Qual a melhor forma de levar o exercício de consciência corporal para pessoas sedentárias que não tenham nenhum conhecimento sobre o assunto?

Nayara S. Mendonça

por Allan Santana

Um ponto importante que eu encontrei no texto foi a citação de um texto de Luís Otávio Burnier, que fala da capacidade do ator de se despir de suas características pessoais e a construção, em si próprio, de um personagem.
E em questão corporal, por que se enxerga em funkeiros, skatistas e em populações que vivem suas tradições, por expemplo, corpos harmônicos e íntegros?

"Corpo no Teatro: Primeiras Reflexões"

Uma questão importante:

A atual "ditadura da beleza" em que vivemos impõe às pessoas a infeliz idéia de que o corpo fisicamente perfeito é sinônimo de saúde.
Esquecendo assim, que a saúde corporal,vai além das nossas dimensões físicas,incluindo também o auto-conhecimento do nosso corpo, sensações e impressões.

Dúvida:

Levando em consideração que o nosso corpo está em constante processo de aprendizagem e desenvolvimento, seria possível desenvolver completamente a nossa consciência corporal?



Letícia Alvares Ferreira

O corpo no teatro Primeiras reflexões

1- OBS: " Uma vez iniciado , este trabalho de auto conhecimento e expressão não pára nunca, devemos estar sempre nos percebendo , experimentando as capacidades de movimento."...pág (126)
Comentário: Por mais que estejamos no ápice do aperfeiçoamento , o corpo sempre estará sujeito a mudança e a variações das quais devemos identifica-las, por isso é preciso estar sempre atento para aprefeiçoa -lo cada vez mais , para se obter conhecimento e domínio sobre o próprio corpo.

2- Questionamento: De que maneira os movimentos influenciam as emoções e sentimentos , com ausência de movimentos pode haver desestimulação destas mesmas emoções ou isto está ligado ao psicológico?

Damonnylle Carneiro

O corpo no Teatro : Primeiras reflexões

Uma questão importante:

A de que o corpo no teatro tem que ser um corpo versátil, o que não se relaciona a padrões pré-estabelecidos ditados pelas imagens da mídia, e que deixá-lo em forma não significa ter um corpo rígido-pouco-flexível-magro que é o resultado das academias. Esse "corpo versátil" implica descobrir e conhecer o próprio corpo e suas possibilidades para que ele esteja a favor do ator e não contra. É importante portanto se abrir para as sensações do corpo e da sua relação com o que o cerca, com os sentimentos, com a memória, essa sensibilização do ator voltado à percepção corporal vai permitindo que ele se auto-eduque, e que por conhecer profundamente suas próprias características, possa "despir-se delas" ( Burnier) e emprestar ao seu corpo novas formas e novos meios de estar.

Dúvida:

Quando o texto traz que somos como um grande arquivo humano de experiências vividas, e que estas vão se imprimindo em nós, considerando o fato de sermos "educados" antes de entendermos acerca da "auto-educação" trabalhada no texto... até que ponto seria realmente possível "assumir as rédeas do próprio desenvolvimento?

Maria Cláudia S. Lopes

O corpo no teatro Primeiras reflexões

Observação:

O fato de a natureza influenciar tanto na formação do corpo é algo interessante de se observar. Mesmo tentando criar brinquedos para exercitar, o fato de não ter o contato com a natureza pode modificar o corpo.

Pergunta:
Na pagina 123 fala sobre o forma e o uso do corpo. Como a educação,fruto do meio sócio-cultural, pode influenciar no uso e na forma do corpo?

Felipe Braccialli

O corpo no teatro Primeiras reflexões

Uma questão importante:

É que o corpo está em permanente aprendizagem, que ele é mutante e dinâmico, e que assumi diferentes aparências independente da forma dele a qual também não determina em nada a qualidade do ator!

Dúvida:

Por que nossas heranças genéticas determinam nossas formas e capacidades motoras??

O corpo no teatro: Primeiras reflexões

Aula 13/08/08
(Livro: Teatro – Ensino Teoria e Prática)

1-Uma questão importante
Uma questão importante é a flexibilidade do corpo, de como ele pode se desenvolver inconcientemente pelo seu dono, e como o teatro trabalha estes aspectos conscientemente.
Esta flexibilidade faz que o corpo assuma na maioria das vêzes um destino insano na medida em que ele é condicionado pelas circunstâncias sócio culturais, comportamentais, etc.A pessoa se desenvolve partindo da referência da hereditariedade e seu corpo vai assumindo formas, comportamentos, posturas, etc., inconscientemente “aprendendo por imitação” , muitas vêzes de forma errada, viciada e prejudicial ao seu corpo, sem que a pessoa tenha a menor noção disto tudo.
Outro aspecto de sua flexibilidade é de como o corpo fala, ou seja, ele expressa os sentimentos intrínsicos da pessoa.Se ela está triste, nervosa, alegre, apreensiva, etc., o corpo vai entregar o seu estado de sentimentos.
O mais importante disso tudo é que o teatro vai trabalhar o ator nestes aspectos objetivamente, mostrando-os de forma artística para retratar a realidade, seja o bom, o ruim, o feio, o bonito, etc..O ator tira de si mesmo, afora a sua própria pesonalidade.

2- Dúvida
A minha dúvida é ao que se refere a colocação do último período da introdução: Uma vez consciente das características individuais…

Corpo no Teatro: Primiras Reflexões

1. Uma questão importante que percebi durante a leitura, foram as diferenças que são evidenciadas em nosso corpo em relação às diversas culturas, as quais englobam hábitos e costumes de um determinado grupo ou lugar. Nosso corpo é uma memória ambulante que transmite em nosso cotidiano várias formas de expressão e isso está totalmente ligada também às heranças genéticas. Portanto, o que realmente necessitamos ao buscar uma criação de um personagem, é de primeira instância, nos conhecermos como um corpo e um organismo que carrega consigo traços de uma identidade corporal.

2. Uma grande dúvida que obtive foi se cada personagem apresenta uma consciência corporal dele em particular, ou se todos os personagens que surgirão, tomaram como base a minha consciência corporal relacionda às minha memórias, costumes, valores...?

Corpo no teatro: Primeiras reflexões

1 - “... os diferentes estilos e condições de vida... moldam corpos diferenciados.”
Esse apontamento me chamou atenção porque trouxe a comparação entre a vida urbana e a rural. É mesmo um fato notável: a infância na natureza oferece texturas e cores múltiplas, indefinidas, lançadas à sensibilidade da criança. Por outro lado, a infância na cidade limita o desenvolvimento da criança, oferecendo texturas e cores selecionadas, definidas. O mesmo se dá com a possibilidade de experimentação: enquanto a natureza estimula situações ilimitadas à imaginação, os estímulos da civilização são reduzidos à função prevista para cada bem de consumo.

2 - Agora o questionamento. Pelo o que eu entendi do artigo, o ator precisa conhecer seu corpo para tê-lo a sua disposição, podendo adaptá-lo a cada personagem/enredo. Mas o processo de conhecimento do corpo envolve a observação do meio em que ele se desenvolve; das suas reações a cada situação/estímulo; e também do seu histórico cultural e genético. Se isso é verdade, a pesquisa que devemos fazer vai além do aspecto físico e individual do corpo, abordando questões abstratas, sociológicas e psicológicas. Afinal, os exercícios de observação corporal que consideram o tempo, o espaço e a tensão dos movimentos não seriam insuficientes para nos trazer consciência corporal?

Corpo no teatro:Primeiras reflexões

1-A auto-educação é uma questão importante do texto ,pois teremos condição de se desenvolvermos e aproveitar o que temos de herança genética ,isto é,ao se auto-educar o ser humano se aperfeiçoa mais corporalmente e tecnicamente naquilo que já sabia anteriormente.


2- O que é dinâmica postural?

AGOSTO DE 2008

Bem vindo segundo semestre de 2008!!!!

Este é nosso espaço de troca de informações.

Para ser um co-autor deste blog envie um emeio para renatameira@demac.ufu.br e aguarde o convite.

As postagens anteriores a esta são parte do trabalho desenvolvido na disciplina Consciência Corporal no primeiro semestre de 2007 .